我和我的祖国

我和我的祖国

主演:葛优  田壮壮  黄渤  刘昊然  
导演:管虎  张一白  徐峥  薛晓路  宁浩  文牧野  陈凯歌  
类型:剧情片
年代:2019 状态:完结
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剧情介绍
七位导演分别取材新中国成立70周年以来,祖国体验的无数个历史性经典瞬间。讲述普通人与国家之间呼吸也相互关联彼此的关系非常密切密不可分的动人故事。聚焦大时代大事件下,小人物和国家之间,看似遥远实则密切的关联,唤醒全球华人共同回忆。

《我和我的祖国》一共有七位导演,七部短片,要问最喜欢哪部?

答案是陈凯歌的《白昼流星》。

为什么?

四个词:“磅礴,深情,质朴,浪漫。”

磅礴是指格局磅礴

从天上到地下,从国家壮举到少年之心,从扶贫到航天伟业,视野之广,立意之高质的称赞。

深情是指主题深情

导演把镜头对准了西部相对不发达地区,用一个关于“希望和改变”的故事,传达了人世间的善良与美好。

质朴是指手法质朴

影片画面唯美质朴,高天厚土寻梦人,用现实主义白描的方式,带给观众以视听的震撼。

浪漫是指结尾浪漫

少年策马扬鞭追赶“白昼流星”,场面极富感染力,导演用一个美好的结局化解了人们心中的苦涩。

一部短片,其实蕴含着陈凯歌从影多年来的所思所想,融入了着他长久以来坚持的艺术理想和人文精神。

今天我们就来聊聊这部《白昼流星》:

七个故事,158分钟片长。

这些零碎的单元叙事要如何实现统一?

《我和我的祖国》立项之初,作为总导演的陈凯歌,就为本片定下了12字的主题方针:

“历史瞬间、全民记忆、迎头相撞”。

这12个字翻译翻译,其实就是说:

视角,特别重要。

陈凯歌强调这次的创作“写人不写事”。

主旋律影片之所以较少取得市场成功,主要是有两点重要的弊病症结:

一是很容易拍成说教片。

因情感梳理的不到位,到最后只能生硬地拔高主题,呈现给观众的是高高在上的说教姿态,不够接地气儿。

二是很容易拍成纪录片。

片面的追求表现国家发展成就,从而忽略了对人物的深入刻画,最终变成电视新闻纪录片,缺乏电影美感。

《我和我的祖国》之所以能够领跑国庆档,其原因就在于很好的化解了这两点“顽疾”。

而这贴妙方的根源就在于陈凯歌说的那个字:

人。

陈凯歌说:“电影就应该关注最平凡的人。”

祖国70年取得的发展成就,离不开辛勤付出的劳动人民,他们也都是建设共和国的无名英雄。

这份对人民的情怀,对国家的热爱,以及对土地的眷恋,在陈凯歌的《白昼流星》中展现的淋漓尽致。

《黄土地》剧照

1985年,陈凯歌拍摄了处女作《黄土地》,这是他事业与梦想起航的地方。

影片中陕北地区的高天厚土,成为了陈凯歌所钟情描绘的重要符号。

上山下乡期间,少年时代的陈凯歌被安排到云南插队,他对底层人生的现实生活有着极为深刻的感悟。

34年之后的《白昼流星》,承接和延续着陈凯歌的土地情怀。

不用讨巧的喜剧桥段,也不用刻意煽情的表现技法,陈凯歌的《白昼流星》细腻而磅礴,含蓄又不失力量,彰显出十足的大师风范。

对于为什么选择《白昼流星》这个题材,陈凯歌说:

“我在成长过程中,真正见过穷人的日子是什么样,在党的十八大之后,国家重点部署了扶贫攻坚的工作,我从心底里深受触动。

我们不应该只关注发达地区的生活,更应该关注祖国的边远地区,因为再偏远的地方也是中国的土地,再贫穷的孩子也是中华儿女。”

七个故事中,《白昼流星》是唯一一部不以城市为主体的短片。

67岁的陈凯歌,一双锐眼看过几十载浮世沧桑,其格局和胸怀之广令人钦佩。

《白昼流星》讲述了身处四子王旗的两位叛逆少年,在扶贫办李叔的关怀下,最终因见证神州11号降落而发生改变,重新找回人生意义的故事。

一开始,因亲情与关爱的缺位,两兄弟产生了叛逆颓丧的心理,甚至想要逃离故乡的冲动。

而扶贫办老李的出现,不仅代表着国家政府的关心,更代表着一个普通中国人的热诚关切。

虽然民族不同、语言不同,但我们却同是炎黄子孙、同是中国人,“爱”的暖流可以在彼此之间互相传递。

范仲淹《岳阳楼记》中有云:“居庙堂之高则忧其民,处江湖之远则忧其君。”

悲悯。

是自古以来天下文人的核心情感诉求。

而这份悲天悯人的情怀,在陈凯歌的作品里处处可见。

《白昼流星》中,导演展示出他对底层人民生活的平实审视和观察,也表达出对天下苍生和江山社稷的悲悯情怀。

这其实已经超出一部电影的娱乐消费意义,其间更蕴含着无比珍贵的人文关怀和社会意义。

陈凯歌说,《白昼流星》是一个关于“改变”的故事。

他希望通过自己的影像,让更多的人看到四子王旗,看到在边远地区生活的中国人民。

电影,其实就是一种理想的传递。

陈凯歌的《白昼流星》,就是要让生活优渥的人有帮助他人的动力,让贫困落后的人有改变自我的决心。

扶贫。

最重要的是“精神扶贫”。

古人语,授人以鱼不如授人以渔。

从这层语义上来说,《白昼流星》又何尝不是一场温暖人心的精神扶贫呢?

它给予人以无穷的力量和情怀,化解这世间的冷漠和孤困。

匠心独运的陈凯歌,还在《白昼流星》中埋设了许多隐喻与符号。

比如:

神舟11号喻指着高新科技。

沃德勒和哈扎布策马奔腾追逐“白昼流星”,其实就是在追赶极速发展的时代。

“白昼流星”意指神舟11号飞船返回舱。

而这也是四子王旗人们心里的一束光,是他们未来生活的希望。

很多人议论:沃德勒和哈扎布的转变为何如此突然。

这转变真的很突然吗?

一点也不。

先来说四子王旗地区的真实情况,自从神州11号飞船返回舱降落之后,当地的孩子确实发生了很大的变化,他们乐于接受新生事物,变得更加积极阳光。

与此同时,“神舟效应”也为四子王旗带来了政治、经济、文化、城建、民生等方方面面的进步。

从文本上来说,当两个无家可归的人,在扶贫干部的帮助下尝试站立起来。

当他们看到白昼流星从眼前划过,触动和改变就自然而然的发生了,他们的改变不是轰轰烈烈的过程,而是精神上找到了可以依赖的东西。

正如我前文所提到那样,不仅陈凯歌对土地有感情,事实上沃德勒和哈扎布对故乡故土也有感情。

所以当他们看到白昼流星落在自己家乡的土地上时,内心中蕴藏已久的炽烈感情,就会被瞬间激发出来。

很多人不理解这份转变,是因为没有在贫苦中生活的经历,他们不曾经历巨大的绝望,也就难以理解美好出现时的重要意义。

陈凯歌电影游走于写实与写意之间,他习惯于用来实景拍摄带来独特的艺术质感。

在拍摄《白昼流星》时,陈凯歌邀请到神舟十一号的航天员景海鹏、陈冬参与电影拍摄。

剧组做了真实的道具,不仅特种车辆、返回舱降落伞是实物,连片中两位航天员的宇航服亦是当年穿过的。

景海鹏来到拍摄现场后感慨道:“太像了!就像回到了当年返回的时刻。”

对于真实的展现,其实还埋藏在一些细节里。

当地草原上有许多犬鼠洞,稍后不慎就会踩空,这一细节也被设计到了电影中,当众人抬着航天员的时候我们看到了突然有人摔倒。

紧随其后的就是两兄弟过去接过椅子,当观众诧异两个陌生人为什么能随意进入现场并参与其中的时候,画面也随之逐渐转变为黑白色的照片。

动作象征着蜕变的发生与完成,美术色调的变化,则可以理解为是梦境的重现与展示。

亦真亦幻的手法,写实与写意之间的转换,为本片增加了浪漫主义的气息。

《白昼流星》从朴素的现实主义手法出发,以浪漫主义的理想实现作为结尾,完成了一个华丽而顺畅的心路探索历程。

当鲜衣怒马的少年在大漠奔腾时,超广角镜头摄影展现出极为壮美震撼的剪影。

昂扬青春的少年志气令人备受鼓舞,辽阔祖国的大好河山令人心驰神往。

《白昼流星》从小人物的视角出发,勾勒出祖国发展与个人命运交织的立体图景,融合了真挚的情感和深远的主题。

有力度,有温度,有深度的《白昼流星》。

其实也是《我和我的祖国》这部鸿篇大作的一个缩影和代表。

它关注小人物,从心出发,表达对广大人民的赞颂和关怀,表达出伟大祖国的歌唱与热爱。

白昼流星,不仅是戈壁滩上的梦,更是所有中国人的梦。

有梦,才有希望。

有梦,才有未来。

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